中国电影如何才能真正地走向国际
近几十年我们经历过李小龙成龙巩俐章子怡港片等成功但随着产业的发展中国电影的票房虽然越来越欣欣向荣影片内容质量却难说越来越好更别说走向世界了
上世纪7090年代香港电影曾风靡全球
在电影创作迷失方向的今天或许我们可以一起溯本求源看看这部
首次为华语电影打开国际大门
让世界感受到中国武侠魅力
的影片侠女
侠女凤凰卫视电影台
8月17日21158月28日0405
播出
ATouchofZen
影片简介
1978年英国出版的国际电影指南评选
世界五大导演
其中华裔导演只有一人美国时代周刊曾列出国际最出色的50位导演
仅有三位亚洲导演入选分别是日本的黑泽明沟口健二与胡金铨
出生于
中国北京
胡金铨是中国香港电影导演编剧制片人美术师曾获的1997年台北金马影展的终身成就奖
胡金铨导演的
侠女
于1970年上映于台湾
1971年上映于香港
距今已有半个世纪之久曾获1975年戛纳国际电影节综合技术奖但哪怕今天来看这部电影也堪称
华语武侠片的巅峰
影片改编自蒲松龄
聊斋志异
中侠女一篇讲述了明熹宗年间没落书生顾省斋
石隽饰在小镇经营字画铺代写书信春联过活奉养家中老母一次偶然他结识了家附近废屯堡新搬来的
杨之云
徐枫饰与其暗生情愫
侠女饰演者徐枫
恰逢东厂人士
欧阳年
田鹏饰前来打探其与附近算命瞎子
白鹰饰动手被顾生与其母遇见遂将受伤的算命瞎子就近带到杨之云处顾省斋也由此得知了杨姑娘与算命瞎子的真正身份因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女
杨慧贞
保卫忠良之后的石门樵
将军
侠女剧照
因二人都被朝廷通缉东厂追杀情况危急之下顾省斋提出要以逸待劳
他以屯堡之地利设下重重计谋诱敌深入又得杨慧贞的师父
高僧慧圆
乔宏饰帮助最后二人成功摆脱东厂追兵逃出生天
屯堡一战过后
高僧慧圆借超度亡灵之机将杨慧贞带回寺中
顾省斋跋山涉水找到寺庙附近却看到在岩石上放着一个孩子上面留着一张字条写着孽缘已尽皈依空门顾氏香烟绵延不绝
光阴如水官府开始
通缉画匠顾省斋
慧圆得知顾省斋有难告之杨姑娘和石将军一樵夫发现怀抱孩子的顾省斋在林间歇息报告了官兵危机时刻
杨姑娘石将军前来相救
在树林中与东厂番子杀得天昏地暗
锦衣卫
许显纯
以其超常武功步步逼近石杨二人均受重伤这时慧圆大师率弟子在林间腾云驾雾而来
许显纯顽固不化拼命抵抗终被慧圆大师和弟子们制服影片最后慧圆大师修成正果杨姑娘石将军顾省斋仰望慧圆大师只见他对着世人右手遥指远方
侠女剧照
影片赏析
侠女是胡金铨在联邦影片公司拍摄的第二部电影第一部是同享盛誉的
龙门客栈
侠女1967
侠女的
拍摄耗时三年
胡金铨不惜血本历时九个月搭建
仿古街道三条老房屋百栋动用技术人员超过1200名为了做旧
还烧毁部分建筑仅是这些成本就达到了1400万台币在当年来讲绝对是大制作
作为一代武侠片名导胡金铨却曾说他其实对武术一窍不通还说武打动作是把
舞蹈音乐传统戏剧结合之作
从小受母亲影响拥有美学绘画底子的胡金铨表示他的许多电影灵感来自于
中国传统戏剧
及山水画墨
然而正是这么一个外行人成就了武侠电影史上的诸多经典使得后人纷纷效仿致敬
对比起当今的快销影视侠女的每一帧都能体现出导演独到的匠心
服装 明朝时代
男主角顾省斋衣着朴素粗麻布料暗示出他生活的落魄简朴的设计又与他文雅的书生气质相得益彰
观众视角一开始不明身份的欧阳年则是披着斗篷带着斗笠登场时不时给出的眼神特写刻画出人物的神秘
侠女杨慧贞一袭白衣简洁洒脱更凸显出人物的英气
武打
被奉为经典的竹林之战将
刀光剑光日光
交叉剪辑组成一幅令人目不暇接的光影图像而画匠顾省斋与官兵的斗法双方用尽各种诡秘的招术又使整个银幕都笼罩在
神秘莫测的气氛
之下
侠女中经典的竹林打斗戏
动如脱兔的人物与静止的自然景致使得
动静
更加分明丰富了画面的层次也使观众更容易进入影片中刀光剑影的武侠世界
影片十面埋伏
除此之外胡金铨还运用
京剧身段
让武术动作兼具力与美
片中人物打斗的桥段无论是眼神身段过招皆清楚分明铿锵有力再配上戏剧性的配乐提高紧张感增加了舞台效果与艺术性
他的创意为后来的武侠片塑造出许多无人能及的经典画面如运用
弹簧床
抗拒地心引力达成飞檐走壁
的效果不知道当年的评审第一次看到人施展轻功飞来飞去的景象内心作何感想
人物 忠奸立判
影片中的人物立场与中国传统戏剧严守生旦净末丑的人物谱系分类法有异曲同工之妙观众能够一眼判定人物的派系与好坏这种人物谱系的划定方法至今仍被主流武侠电影所沿用
主要角色却又
与主流设定有所区分
让人眼前一亮如
勇敢追求自我实现
的侠女杨慧贞一改当时流行武侠片女人是红颜祸水的形象她神秘孤冷处事冷静个性独立却不会给人难以接近的感觉甚至主动与男主角交好与其他武侠片中柔顺温婉或美艳泼辣的女性形象截然不同
杨慧贞虽然面部表情不多说的话也少但胡金铨就是能用镜头呈现出她英气与灵气结合的多元魅力
饰演侠女的徐枫因而一举成名侠女
冷傲重义
的形象也深入人心
此外侠女中的男主角也与传统武侠片不同他
不会武功
没有权势连保护自己或家人的力量都没有而他又饱读诗书
侍母至孝
就像是京剧中的文生一样或许是胡金铨故意用一个不会武功的人和女主角的角色塑造互补一方面可以让观众将焦点放在女主角身上另一方面颠覆大众对武侠片的刻板印象
而在人物
细节
上最让小编印象深刻的有两处顾省斋初见杨慧贞时为一个姑娘敢住在废弃的靖虏屯堡疑惑顿生而母亲却觉得顾省斋和杨姑娘正好是一对于是回家后就开始撺掇儿子把杨姑娘娶回家
两人说到眉开眼笑得意洋洋以至于母亲要给儿子盛刚煮好的粥的时候勺子里的粥一下全撒出去了
不知道这段戏是一场意外还是导演与演员的神来之笔母亲兴奋得意以至于泼了粥的行为和我们生活中得意忘形的时候一模一样了
还有经典的竹林一战杨石二人面对追兵全力以赴爆发潜能才获得胜利在林中喘得上气不接下气连站都站不稳
对比起那些打完一场狠战后大气都不带喘的武林高手这个反应可谓是很真实了
不仅如此还有影片中各色的摊贩多嘴的母亲不合观众意跑去报官的樵夫每个人物每个龙套都有他们的人物细节组成了侠女中
包罗万象
的江湖
场景
影片全程渲染出一种
古色古香
的布景古斋荒草怪石嶙峋流水淙淙高山依依再加上烟雾弥漫出的诡异气氛山林渲染出的钟灵气息结合史实背景与聊斋志异的奇异幻想胡金铨给观众呈现出一个诗情画意似实非实的世界
再加上
光影
的运用使这种古朴浑厚
的意境将中国人的儒家思想与佛道二家的禅境
结合展现出一种武中有文文中有武的意境所以影片剧情虽然简单却不会只让人感受到武林的打打杀杀
侠女之所以有别于一般的武侠片在于胡金铨没有满足于刻画一个真实的武林还加入了
道德反省
以及佛学禅理
使本片立意
上升至哲学的高度中国武侠电影虽然有许多是以宗教名胜作为空间舞台以佛道两家的师徒情义为表现题材但是真正能够将佛家思想融贯于整部影片叙事结构和美学意境之中的并不多见
侠女英文译名AtouchofZen
影片从蜘蛛捕食开始以涅槃完结前者是人间争斗的世道后者则是佛教意念的精神向往
每次法师出现画面都以
仰视角度
拍摄同时法师背后有阳光射来象喻佛光普照
这些都使得本片具有哲学思考的深度
面对恶势力的追杀杨慧贞和石将军的处境岌岌可危就在这时慧圆大师腾跃于自然灵气与绿叶阳光之间犹如神仙下凡手到擒来将东厂鹰犬就地制服显示出佛法无边的威力
结尾慧圆大师圆寂之时遥指西天像是在为杨姑娘与石将军指引苍生的道路而自己则已消融在一片璀璨的日光之中胡金铨向人们具象化出东方的美和神性也向我们展示了
侠义
与佛缘
的终极世界
尾声
胡金铨导演在武侠电影的世界中纵横驰骋数十年侠女以他特有的艺术风格谱写了一部中国武侠电影荡气回肠的历史篇章
他的其它作品也与各大国际电影奖项结下了不解缘
第一部独立编导的
大地儿女
获奖无数龙门客栈
囊括金马奖两大奖项忠烈图
获1975年美国芝加哥国际电影节杰出贡献奖山中传奇
荣获1979年第十六届金马奖之优等剧情片最佳导演最佳摄影最佳美术设计等六项大奖空山灵雨
更获得美国奥斯卡最佳外语片提名
胡金铨第一部自编自导自演的抗日战争片大地儿女
有人说胡金铨是亲炙于传统生活与文艺氛围的最后一代人他将自己华夏儿女的一腔热血变为民族之魂魄融注于电影意蕴之中创造出一个又一个肝胆相照的英雄豪侠将武侠与中国文化发扬的淋漓尽致
胡金铨导演亲自为演员扎发
对中国而言民族文化传统与世界艺术的交融发扬是一件逆流而孤独的工作它需要能力更需要耐性
在为中国电影寻求出口的今日当代电影人也应追本溯源理解中华文化的独特模式与思想境界从而用精雕细琢的电影艺术与灵妙的技艺延续旧文化的香火
即将播出
侠女
8月17日21158月28日0405
编辑Skylar
