澎湃新闻首席记者黄霁洁
2020年12月由近300名影视从业者签署的联名公开信抄袭者不应该成为榜样引发热议公开信指向屡有抄袭行为的编剧导演于正和郭敬明反对他们在综艺节目担任导师进行话题炒作追逐点击率收视率主动拒绝这些有劣迹且不加悔改的创作人不给抄袭剽窃者提供舞台
其中参与联名的影视从业者大多是编剧编剧这一群体与他们身处的影视行业由此进入公众视野实际上无论是于正郭敬明抑或他们的反对者大多是已有代表作成名多年的编剧
热闹背后成功者给人光鲜的错觉但位于金字塔底层的更多是一群不被看见的青年编剧他们没有在近300个名字中出现却是许多热门剧集的创作者
带着热望入行他们首先面临的是种种沮丧之处行业的躁动影视项目的不确定性与资方和制片方的博弈保持初心的创作和追求生计的两难
落差是显而易见的不知道自己写的是什么不知道哪一天能写出好的作品许多受访者这么说一些人悄无声息地离开了还有人留了下来寻找写下一个剧本的理由
他们的讲述或许能让我们一窥影视行业的复杂生态
复制成功
青年编剧陈笛正坐在一场剧本会现场跑神她在上打字给朋友你快给我打电话说家里水管爆了她想赶快逃离这场会议
这是3年前制片人告诉她我觉得迷雾的女主做得特别好我们的女主也可以这样陈笛感到纳闷她写的是一部年代戏幸福像花儿一样的翻拍版情感深缓悠长女主性格单纯而韩剧迷雾是悬疑题材剧情起伏跌宕女主个性鲜明完全没有相似之处
但这不重要当年迷雾是大火的爆款跟风就对了2016年陈笛从中央戏剧学院毕业后开始做编剧她总结这些年遇见的甲方很少有人愿意试错
制造爆款是每家制片公司的渴望入行6年的编剧翁婷婷向记者回忆2015年盗墓笔记播出后各种各样的盗墓题材哇一窝蜂好多这类项目在招编剧2012年泰囧火了不少制片人说要做泰囧这样的东西
当下编剧最常见的工作方式是项目制他们接受投资方和制作方的委托写命题作文农昕怡是一家甲方公司的责任编辑这家公司制作和出品了许多部大火剧集她向记者解释一个影视项目的流程通常由制片公司的策划先负责构思能吸引市场的主题创意和前期思路制片人再寻找编剧加入项目进一步写剧本后由责任编辑像包工头一样协助编剧修改剧本之后的拍摄后期过程大多与编剧无关
影视项目回款慢周期难以把控她这样理解制片方对爆款的追求这个行业还是在找一些规律性的东西因此她所在的公司有一句宗旨不做第一个吃螃蟹的人
如今除了甲方爸爸编剧面对的还有制片公司的甲方甲方爷爷即网络播放平台最终买单的一方
在农昕怡看来平台承受的压力比制片方更大他们互联网公司非常狼性她熟识某个平台的制片人对方的KPI考核严格剧集开播当晚非常紧张盯着点击
在平台的规则里判断爆款最重要的依据是带新能力也就是能否吸引新用户付费的能力平台制片人会依据数据后台的过往播放量寻找趋势预测下一部爆款
这些年来IP曾被认为是制造爆款有效而稳定的方式本身有数据流量给平台比较好卖农昕怡记得5年前资本热潮涌入影视行业我们公司买晋江的IP都是打包买的排行榜前20名都要了
许多编剧在职业历程中的重头戏就是改编IP项目入行5年的罗舒就是其中之一她向记者介绍一些甲方买的IP改编项目面临版权过期的窘境于是赶紧找两个编剧最短两三个月写好一部剧仓促开拍上线了评分很低但至少比白买了要好
优质的IP一年比一年少罗舒说行业的共识是改编项目和原创项目没有太大区别只是用了小说人物的名字概念情节内容往往都要重写有一回罗舒看了书发现不能用原因是小说本身是抄袭的
翁婷婷接触过一部屎一样的IP作品男主是霸道总裁女主是一个胸大无脑的傻白甜喜欢闺蜜的男朋友动不动撞到他怀里在他面前摔倒无意露出自己的胸竟然把男主泡到手了制片人好喜欢这部小说而她恨不得把那本书撕了
她只能硬着头皮上另一次翁婷婷改编一部莫名其妙挺火的网文制片人特意做了一番功课下载网上对小说的全部评论并分类总结最受网友欢迎的情节最让网友念念不忘的情节这些我们一定要用上他又发给翁婷婷一份巨大的PDF文档原著金句大全
对剧本的草率在业内已经不是新闻就农昕怡了解很多项目没有剧本就开机了大家都有无奈的理由有时是由于制片公司与股东有对赌协议今年要开几部戏KPI完成不了这笔资金也就没了有时是因为导演演员的档期排不过来
有时创作剧本还要为日后营销提前布局农昕怡透露虽然不是通行的方式一些制片人会有意带着营销人员编剧写剧本时他们会出一些点子将来可以放到热搜里编剧就会保留或者着重安排情节他可能更提前介入到这个过程
在剧本上的时间也可能被压缩接受采访时几位编剧都以烦躁的语气谈到那种加速的过程罗舒曾经参与一部动作题材的行业剧编剧对行业陌生甲方就安排编剧团队成员和业内人士访谈用了一个下午一堆人一起提问回答此后马上投入写剧本以为这样我们就能知道整个行业的全貌
让罗舒不满的还有同质化的创作套路生死前三集黄金7分钟她需要忙着在第一集结尾安排男女主角亲上或抱上或搞个大事件什么车祸爆炸死人
即使有创新许多也是在既定套路上进行的农昕怡笑着向记者说起明年待播剧的名单明年是残疾年霸道总裁的套路不变只是男主多了眼疾或者瘸腿
做责任编辑近8年她最常对编剧说的一句话就是你对标的是什么剧你就抄它呀抄并非抄袭而是指按照固定的类型和戏剧套路来构建剧本
对标剧能够给年轻编剧指导方向只是翁婷婷觉得如果对标剧本来就是烂片呢劣币驱逐良币
生存法则
刚入行时翁婷婷对行业可不是这么期待的2011年前后她来到北京读硕士原本想做导演但误打误撞写了一些剧本慢慢有了做编剧的念头
和大多数新人编剧一样她在入行时趟了不少浑水先从枪手做起朋友或师兄师姐找她加入项目没有署名价格压得很低一集最高拿6000元
跟组编剧她也做过这是大部分成名编剧会拒绝的活剧组内部事务繁杂编剧改剧本需要随叫随到翁婷婷当时在剧组每天收工时部门长把你做的所有事情都骂一遍
更难受的是被骗稿曾有一位有名的制片人来找她写电影我之前和xxx合作你们这些年轻人才华都有缺的是机会制片人闭口不谈署名或酬劳只是说剧本写了我觉得可以就跟你签合同翁婷婷写了两个月对方否定了剧本没了下文后来翁婷婷在朋友圈看到制片人描述一个新的项目内容和她的剧本十分相似很窝火
直到2014年翁婷婷和朋友跟着一位编剧老师写一部小院线电影的剧本有了署名情况才慢慢转好项目源源不断2015年她签了经纪公司工作步入正轨由经纪人谈合同处理创作之外的事她说自己渐渐从边缘进入核心后遇见的更多是靠谱的制片方和团队成员做事都很正规
翁婷婷走的是独立编剧的道路不少年轻编剧的第一份工作则选择在甲方制片公司做策划或编审先熟悉市场再转做编剧另一条常见的路径是先进入编剧工作室
陈笛在毕业后加入一家工作室总编剧用自己的名气资历去接更好的项目资源在创作上把关和统稿具体写剧本由她和团队里的其他新人编剧负责拿的是他总编剧15甚至110的单价陈笛说这都很正常
陈笛加入的工作室会给新人编剧署名而26岁的编剧张悠子入行时加入的团队作品署的则是工作室的名字编剧老师和制片人开会不会让她参与我们是背后的傀儡张悠子对记者形容老师希望作品保持在较高的统一水准长时间反复修改打磨剧本尾款的比例却有60
那是张悠子最丧的一段日子当时她写的是一部青春励志剧在戏里打鸡血我不能输我是最棒的其实心里想的是我就是个垃圾
什么时候有署名的代表作是萦绕在每个编剧心头的疑问作品与实打实的身价划等号入行几年的编剧36万一集有主控作品810万有一部大火的剧15万以上有代表作对于年轻的编剧来说不只意味着更高的酬劳也意味着更大的野心和挑选剧本写作自己喜欢题材的权力
这样的焦虑也会反过来被利用刚成为独立编剧没多久的戴一鸣对记者提起他曾经的想法如果我自降身价我付出多一点我把整个剧本给人家看是不是就更能达成合作后来他想通了底线是可以无限被试探的
我们这行三分靠打拼七分天注定好几个失眠的深夜陈笛躺在床上想天我还没有一部播出的作品
但她也意识到科班出身的她更容易接到项目和面试机会她进了圈子发现更广大的是自己挣扎在这个行业里的人他们需要先从短剧和网大写起才有机会写电视剧电影
例如曹天天她过去是商业宣传片的编导2014年转行做了编剧她对记者说自己在找活时面临很大的压力在上稍微回复制片人慢一点就看到朋友圈里他找人推荐编剧
比幸运和资历更有依据一些的是口才和人脉行业有一个说法叫开会型编剧一位编剧透露他们不那么擅长写东西主要负责跟制片方洽谈说服制片有人说着说着能把自己说哭了
但业内更多的是像戴一鸣那样并不那么喜欢和陌生人接触的编剧为了扩展人脉他做了各种尝试参加活动在首映式接触导演加了联系方式谈自己的作品给自己打气往上冲
看不清未来的时候戴一鸣去算了命算命师傅看了他的生辰八字说这几年可能时运不好到了32岁就好了这给了他一些安慰
项目中的螺丝钉
对编剧来说真正进入一个项目后才是考验热情和耐力的时候
改稿是最常见的戴一鸣接触过一部描述商战的民国剧讲述一个造船家族的兴衰他最初写的是老戏骨的群戏制片方说这个时代你不写小鲜肉谁看他只好改成几个年轻人的爱情把家族的戏份从12缩成14
更为磨人的是要面对多个甲方的拉扯编剧陆依懿对记者回忆了一件往事一位制片人本意要做一个类似请回答1988的现实主义题材剧本通过讲述生活中的温馨细碎小事怀念学生时代她写完后平台提出要加噱头不能单线叙事于是加入了穿越线平台的另一个老师认为噱头还没有真正融入故事需要加大这一部分而另一个平台的老师建议节奏不能太慢每一集都要有爆点于是又有了魔幻元素
制片人不知道剧本会去哪个平台过会游移不定让她一次次对着意见照改到最后这部戏和最初完全不是一个类型节奏和设计大变身心俱疲她说
权力的中心是流动的只是不会落在编剧头上罗舒最近参与的一个项目是导演中心制一次开剧本会导演拉了统筹场记服装道具一屋子人七嘴八舌对剧本发表意见他们和导演之间唱双簧一样她和其他编剧默默坐着把意见全部敲下来现在这部戏已经改了10稿
许多编剧则早已习惯了规则你说咋写就咋写反正我已没有任何反抗翁婷婷笑着说
在农昕怡看来问题的关键在于剧本的好坏没有固定评价标准现在不只是依傍制片人的个人说法一些平台与制片方会给出一套对剧本分阶段的完整评估结果
项目到了后期变化越发超出编剧控制罗舒曾经为一个玄幻题材的项目写剧本因为演员档期她删减戏份一位配角被加了很长的独角戏又因为发行压力从30多集拉到了50集最终成片有60多集她知道是制片方又用特效和细节注了水
最终播出在荧幕上一场情绪戏配了BGM画面像MV一样好看罗舒看到男主一步一步走向女主情感悲伤足足演了有10分钟在剧本里可能就写了一页纸罗舒说
做了编剧后她看剧时更为宽容看到国产剧里很扯的桥段观众齐刷刷地骂编剧怎么这么写她想这是迫不得已
换一个角度或许可以得出另一种评价体系农昕怡接触了很多编剧她喜欢写得好活细沟通随和能积极提供解决方案的更重要的是职业的态度放好自己的定位她强调
但她也意识到长期的行业模式把他们培养成一种惯性甲方提要求他们做自己没有想法脑袋空空的农昕怡说
她同情编剧他们会面对反复无常的修改甚至推翻重来却没有相应的酬劳编剧的工作没有五险一金底薪和劳动合同甲方按照写稿阶段打款农昕怡接触过英美的编剧他们有行业协会保护编剧的权利合同签得很细大纲写几版例如三稿多少钱写到第三稿你还不满意就终止合作了如果要求编剧再改就重新再签一份合同农昕怡说我们是无底洞又不能只改一两稿改十几稿
很多编剧在这个过程中崩溃农昕怡回忆他们有的拖稿有的干脆失联了
悬浮的剧集悬浮的生活
疫情暴发以来影视行业陷入冰封正在进行的项目黄了还未推进的项目观望中
罗舒感觉自己被困住了可选的项目变少编剧也变得越来越便宜她目前是独立编剧在面试时被比稿压价她已经见怪不怪了
实际上即使没有疫情的冲击她也早已习惯了悬而未决的生活一个项目周期在几个月到几年不等罗舒形容项目是否会搁浅像一种玄学单就这些年她遇到的黄的至少得有10个
陈笛告诉记者在面对项目时她学会了观望和选择但仍有一些无法预料的因素最离谱的一次她接了一个大公司的翻拍项目男女主角都已经签好合同是人气演员到这种程度黄的概率会低很多陈笛干劲满满反反复复看原著调整人设写新的情节
突然有一天她被告知项目不做了原因是制片公司的老板被抓了公司都快保不住了项目一起打包卖给别的公司他们要求寻找别的编剧
另一个陈笛写的玄幻甜宠改编网剧投资小版权快到期了甲方公司不太重视资金跟同公司另一个大投资古装项目撞了车甲方低估了女主角的片酬预算就超了很多直接把我们那部的资金全部挤掉她写了6集最后被放弃了
项目受到外部力量的制约也往往影响到内容罗舒在2016年参与了一个悬疑题材的剧本但剧本完成后针对网剧的审查突然加强项目卡了三年当初她在剧情里融入了一些社会热点新闻的梗富二代撞了平民整容失败三年过后不再是什么新鲜事了
上个月陆依懿接触的某个在两年前黄了的项目突然活过来了制片人在上给她打了一笔钱要求她10天内给出剧本的方向项目重新启动但过了几天又没了音讯了她不再期待有反馈
在这个过程中编剧被替换也很常见翁婷婷曾因为跟导演争执大纲里的问题被认为难搞而被弃用她也曾被熟悉的制片人带进新的团队自己替换了原有的编剧
项目黄了报酬也黄了罗舒告诉记者她还有一个项目不知道何时开拍因此拿不到尾款20前一笔还有20总共10万以上她很发愁
甲方公司和编剧一样都在找寻安全感一位正身处横店剧组内的编剧告诉记者他上个月刚拼接完了一部网大的大纲现在准备开拍拼接的意思是有一些公司专门写很废的大纲提前提交给广电总局过审再卖给甲方公司省去了前期开发送审的风险和时间他对接的制片方已经给投资人看了这版大纲资方很认可但制片方事后发现新一批公示项目没有这一项目于是又买了另一个大纲要求他拼在一起他只好扒些元素下来有皇帝就写皇帝有鬼就写鬼
我为什么在写这种东西他对记者自嘲
前段时间张悠子看了纪录片生门她在电话那头感慨万千她没有生育过但太能体会那种提心吊胆的心情了就像每个阶段要产检项目一开始能不能成前三个月大纲聊出来了平台能不能过会这就好比三个月的胚胎健不健康好留下了开始写剧本这个阶段如果前5集被枪毙了孩子就流产了那甲方靠不靠谱能不能拿到钱如果剧本完成了拿去给平台评估给一个什么样的评级终于快生了能不能顺利拍完拍摄过程有很多坑像妈妈要生了一会儿高血压一会儿大出血拍完了拿去宣发公司和平台再评级他们给项目什么样的扶持放在平台什么位置能不能播你生下来了孩子有各种遗传病怎么办反响好不好会不会成为爆款能不能收回成本会不会下架
关关难过她说
克服困难战胜自己
过了关的编剧还有另一些内心的挣扎
直到今天罗舒也不相信她写的某些情节但她不再纠结了她清楚地知道这就是一份工作不是让你搞艺术创作的
她接了很多甜宠言情项目即使不喜欢也会反复看相同类型的剧学习让人物的行动尽量符合逻辑有同事会在电脑上贴一张便签条克服困难战胜自己
她明白这类项目有它的市场只是不属于她想创作的内容
某种割裂感主宰了罗舒的生活空下来时罗舒会看其他剧看到真正喜欢的东西我会非常激动这才是好东西罗舒感叹然后打开支付宝看下余额想想下个月房租还没付
陈笛则已经能在命题作文里获得足够的成就感她会主动听取甲方的意见揣摩甲方的喜好所有的剧她都会开着弹幕看琢磨什么样的场面能刺激观众看影评和评分了解观众的口味她长年用倍速看剧学习现在自己看剧没有办法不倍速很着急
陈笛反思我们作为编剧尤其是生活在一线城市的其实是有一点脱离大众圈子的她记得写一部甜宠剧甲方推荐了网剧奈何boss要娶我她满头黑线还是硬着头皮看完了她渐渐相信好的东西一定是雅俗共赏的
一部自己写的烂剧播出翁婷婷不会去看也不愿告诉身边的人片方让发宣传的链接她就分组发打开写不下去的文档之前她会先把合同翻出来看一眼做一番心理建设她并不避讳磕合同的部分本身就很爽被金钱迷住了双眼最多时她手上同时有10个项目年收入有90万入行时她就背着房贷孩子刚出生这些年项目的收入让她在北京立了足
2018年一个新项目找到她又是一个不喜欢的剧本
翁婷婷突然觉得自己有哪里不对我也不知道为什么我把衣服一脱躺在地毯上我就没有力气起来了过去她总会在手机里记一些小灵感写写短篇小说但一年里她什么也没有写出来她陷入了自我怀疑和抑郁
推了三个项目她决定暂时歇一歇
空下来翁婷婷开始看书饥不择食也会随时随地打磨手里的原创剧本剧本遇到了非常喜欢的导演但因为体量问题没找到制片方我们之间流传一句话好戏不怕晚她用轻松的口气说你看美国往事不是放了12年吗
放弃的念头几乎在每个编剧的脑海中闪过
早在2018年之前陆依懿就转行做了中学的戏剧老师这是一份能看到明天的课表知道未来要做什么的工作她给学生们排戏剧一开始有些不满觉得他们没有get到那场先锋戏剧想表达的思想但看到那些发自内心的笑脸向她冲过来这些孩子只是沉浸其中排戏让他们暂时忘记了高考的压力陆依懿觉得艺术让人这么开心其实也很好为什么一定要达到高度她得到了久违的成就感
如今写剧本是她的兼职不靠这个赚钱能有自由做一些挑选
疫情带来新的一波冲击也想着是否要转行张悠子加入一家短视频公司做编导这是她摸不透的另一个世界头部账号视频矩阵点赞数一堆词汇而她还是做电视剧那套情节桥段
张悠子窝在家里重温初中时看的电视剧奋斗已经十多年过去了那一代人真的会带着愤怒带着思考带着理想和热血在做事那些人物是那么鲜活你会被他们的喜怒哀乐带动我们这代人写的青春剧都是什么
她在微博上记录下主角们离开校园之前向老师喊的一段话我们必须去工作去谈恋爱去奋斗这件事十万火急我们一天也不能等
刚毕业时她为了一部戏去陕西采风认识当地有名的一位编剧60岁的大爷写了一辈子秦岭农村的戏写一个放牛的人真的去养了三年的牛一头牛死了就坐在河边大哭回来写了一部小说拍成了电视剧接风的饭桌上他告诫张悠子这一行是整个人身心深深的一种付出她当时没有意识到这句话的含义只顾着夹菜觉得太好吃了
最后她做了新的选择去年年中张悠子加入一家影视公司做签约编剧拿坐班工资
在这家公司张悠子写了一部短剧从剧本前期孵化到拍摄后期剪辑参与了完整的工序她感受到整个团队成员之间的互相尊重当作我们共同创作的作品画面呈现或调度有改动因为演员档期删戏剪辑有新的思路和剧本有冲突都会跟她一起沟通
她从前会想编剧说到底是一个特别孤独的职业她和制片人和团队其他编剧成员开会彼此的想法碰撞出很多火花可到了最终落笔的那一刻你都还是要面对你自己是和自己对话和较劲
现在她在这种孤独里找到了那么一点意义与和解的可能她会尽量综合大家的意见但是最终写的人是你要对你的作品负责
戴一鸣目前正在写一个三四十年代京剧人从军的故事这个新的项目让他在某些瞬间觉得很值得他去当地调研看到七八十岁的老人讲戏时神采奕奕的神情说到激动时直接翻了个跟头他还在不停充电为另一个运动员题材的剧本做准备
他仍然迷茫但写作时他能感到自己在创造一个全新的世界有这样一个机会能不用成为小小的齿轮
本期编辑常琛
