2021年10月29日，《乌海》上映，黄轩、杨子姗主演。被影迷认为是年度最生猛、最敢拍、最有劲的现实主义电影。这是导演周子陽“道德困境三部曲”的第二部，写剧本时，他身边有6对朋友相继离婚，电影中很多细节，便来源于此，直面所有人无法回避的问题：金钱、暴力和性。杨华（黄轩饰）深陷债务危机有人说周子陽的电影，特别容易出影帝级的表演，2017年的处女作《老兽》，让老戏骨涂们拿到了金马影帝。这一部《乌海》，是近一年来获奖最多的华语电影之一，相继入围西班牙圣塞，香港、金鸡和海南电影节……黄轩贡献出近年来最炸裂的演技，拿下香港电影节最佳男主角。黄轩饰演的男主角，深陷债务危机，婚姻关系也在破裂的边缘，在三天内，他的生活发生了天翻地覆的变化。史航说：《乌海》是倒霉蛋的故事，唤醒每个中年男人沉睡的内心。有人说：电影里的荒诞就是现实的提炼，看得人冷汗横生。从压抑到最后的爆发，像抽了生活一耳光。妻子苗唯（杨子姗饰）和杨华关系紧张《乌海》原本6月上映，随后突然撤档，终于在近日公映。周子陽一度处于焦灼的状态，一条在6月和10月两次前往北京，和他聊了聊。撰文洪冰蟾责编倪楚娇乌海自然景观2019年底，《乌海》在内蒙古乌海市开机。故事里的杨华（黄轩饰）和苗唯（杨子姗饰），曾经是一对相爱的夫妻。杨华原本有稳定的工作，结婚后，为了挣更多的钱，他就从企业辞职，去做生意，但欠了一屁股债，还偷偷抵押了妻子的房子，苗唯因此非常愤怒。而另一边，苗唯在几个月前偶遇了大学时期的恋人，前男友想要和她旧情复燃。通过行车记录仪上的录音，杨华知道了这事，两个人的矛盾一触即发。鄂尔多斯城市景观（《老兽》剧照）困兽犹斗《乌海》的大背景，是早些年的鄂尔多斯。当地的人均GDP一度超越北京和上海，到处是房地产建设和拆迁户，都市财富神话层出不穷。一些上班族，拿房子、车子抵押贷款，再用贷款去放贷。但随着2012年煤价下跌，手里的钱缩水，借出去的钱再也收不回来，一夜之间，很多人背上债务。周子陽接受“一条”采访周子陽今年38岁，是鄂尔多斯人。他塑造的男主角，正是这个社会背景下的小人物，男主角的遭遇，很多曾真实地发生在周子陽身上。他讲话带着浓重的鄂普口音，看起来是个西北糙汉，但说到动情处，会忍不住流泪。周子陽在筹备《乌海》为了拍电影，他蛰伏近十年。他不是科班出身，毕业后两三年无所事事，在鄂尔多斯混日子。2009年，他到北京找工作，不停地搬家，天通苑、牡丹园，甚至住过厨房改造的单间，屋子里安着燃气炉，旁边有人洗澡，尾气就可能让他窒息。逼仄的合租房困不住他的野心。他计划28岁前，拍出人生第一部电影，于是毅然决然辞了职，当时兜里只剩下6000块钱，他想去这个世界上最高的地方想剧本。从西藏回来以后，兜里只剩下2000块了。好不容易写完剧本，却找不到投资。有一天，他去找当时的女朋友，从天通苑坐地铁到东直门，再走过去，就迟到了。女朋友问周子陽怎么回事，他说：“兜里就剩两块钱了，我一会儿还得坐地铁回去呢。”《老兽》剧照尽管如此，他还是没能如愿在28岁当成导演。直到2017年，34岁，他才拍出《老兽》。《老兽》在台湾电影金马奖横空出世，4提3中，周子陽获得最佳原创剧本奖。领奖的时候，他哽咽地说：“十年时间过去，这里面有焦虑，有疼痛，也有忧郁，甚至还有黑暗…...”当时，他在经历人生的至暗时刻。《老兽》前途未卜，好朋友胡波突然离世，他们是同一年去的FIRST创投，周子陽带着《老兽》，胡波带着《大象席地而坐》，他们都寂寂无名，都怀揣电影梦，前后脚拍出了自己的作品。好朋友的离世对他造成了巨大的打击。紧接着《老兽》上映，只有200万票房，排片不到0.1%。有人嘲讽他：“赢了面子，输了里子。”周子陽、黄轩和杨子姗在片场因为金马的肯定，很快就有一个五六千万投资的商业电影来找他，但他拒绝了。“其实就算接了，大不了耽误一两年，但拍一个不喜欢的电影，我觉得我就完蛋了，都坚持那么多年了，我要拍自己的东西，一刻都不能懈怠。”他当时只有一个强烈的感受，生命随时会消失，必须做最紧急的事，就是电影。2018年，他已经结婚5、6年，有两个孩子。没有收入，去借了二三十个网络贷，他不停地写，睡着了都在想剧本。除了写作，他还需要绞尽脑汁还贷款，每两三天还一次。《乌海》就是在这样一个残酷的生命状态下创作的。周子陽经历的压抑、绝望，原原本本嵌入在黄轩的角色性格里。一开始就身陷囹圄，追债的人把杨华堵家里头，他大气不敢出。他开着车在不同的地点之间移动，越陷越深。世界这么大，好像亲人、朋友、家人都在，但是没有他的容身之处，被逼到无路可去。《乌海》里有一段短视频，是人们从泥坑里，挖出一条又一条的非洲肺鱼。旱季的时候，非洲肺鱼会钻进泥里，泥慢慢干了，它会吐唾沫把自己裹住，直到下一个雨季来临。“它困在泥里，最长能活5年，挣扎，甚至可以变异，生命的力量多么强大。”以下是周子陽的自述：《乌海》的高潮戏之一真实的婚姻细节2016年深秋的一个夜晚，我做了一个噩梦。一个坏人，往我的腹部开枪，子弹慢慢地往心脏走。我在梦里想，我不能死，我还有我的妻子和孩子。我就一点点地挣扎，子弹钻进心脏，眼泪流个不停。惊醒之后，我坐在床上，那种疼痛感挥之不去，我想他们是我生命中最重要的人。后来，我听说了一个新闻。一对和睦的夫妻，两个都不是坏人，但他们陷入经济危机，一个就想把另一个给弄死。从这个突发事件出发，断断续续一年多，我写出了《乌海》。别出心裁的“情欲戏”写剧本的时候，不知怎么，身边竟然有6对朋友离婚。《乌海》里的很多细节，就来自我身边的故事。我和一朋友去看电影，散场后他站在马路牙子上，点了一根烟说：“我今天离婚了。”有一天，他在家里的行车记录仪上，听到老婆在跟别人打电话，那个美好的声音和笑，他几年没听见过了。夫妻间剧烈争吵《乌海》里，杨华因为听到行车记录仪里的对话，质问苗唯是不是出轨，怀的孩子是谁的，两个人都在怒吼，发狂，砸东西。我想结婚久了，外面看上去云淡风轻，关起门来，多数人都会争吵。这一场争吵戏，我和黄轩、杨子姗关在屋子里，从下午聊到天黑。喊cut后，一时间他们都走不出角色的情绪。我想，这就是现实的力量，种种不堪和变故会震碎情感，让人久久无法走出来。黄轩和杨子姗的自拍戏，现场只有他们两个我也设置了一段美好的回忆，杨华在山顶跟苗唯求婚。那一场戏是黄轩和杨子姗手持自拍的，360度，就不能站其他人，会穿帮。当时我把自己的手机交给黄轩，整个剧组就把他俩扔山顶，全撤到几百米外的屋子里。告诉他们大概的调度，具体的演法和拍法，他俩自由发挥。我们都没法看画面，拍完一条，得把手机从他们那里送到我手里，看当时发生了什么。拍了5条，每一条都不一样。黄轩原本要拒绝我的邀请，他之前出演了同样有巨大情感纠葛的角色。我就给他写长信，和他长谈，没想到他立刻答应了。来剧组后，他主动提出要选一个光线差的房间，让自己一直处在压抑的状态里。他在兰州出生，本来就熟悉西北方言，为了电影特地学了乌海话。我们俩到现在，都是用乌海话给对方发微信语音。涂们在《老兽》的角色，深陷财务危机，挪用妻子手术钱涂们在《乌海》演有钱的老丈人，教训破产的女婿涂们老师是我第一部电影《老兽》的男主角，当时我把《老兽》的剧本给他看，他以前根本不认识我。聊了两三个小时，他就接下角色，他说：“就像蚂蚁的触角一样，一碰就知道。”这一次，我问他要不要来客串黄轩的老丈人。我们的关系很亲密，会去路边摊喝啤酒吃烤串，无话不谈，涂们老师喜欢说：“我们一起聊聊别人的坏话。”我还给自己安排了一个小角色，杨子姗给旧情人打电话，那个男人就是我。银幕初体验，不仅没露上脸，还演了个婚姻破坏者。无人的“恐龙乐园”魔幻恐龙乐园内蒙古的乌海，离我老家鄂尔多斯很近。那个地方，山、湖、沙漠交织在一起。我很喜欢这个名字，感觉有一种深邃、无边无际、隐秘感的东西，像人心，像欲望。受到李沧东的《密阳》的启发，我觉得“乌海”像电影的主题。大家在山上冻得瑟瑟发抖，周子陽在给黄轩讲戏最冷的时候零下十几度，七八级大风。内蒙的山到了冬天，就光秃秃的，没有植被就看不出风有多大。真实情况是，一开始大家穿羽绒衣，羽绒衣哪顶得住，于是就抢军大衣，抢到一个算一个，摄影师手僵得都握不住机器。我总拍冬天的戏，上一部《老兽》也是。我觉得人在寒冷之下，没那么温柔，比较激烈。除了“恐龙乐园”，影片里的另一个景观“沙漠月亮”杨华，特别普通的名字，好像每个人身边都有类似的人。他投了一大笔钱建“恐龙乐园”，但乐园黄了，投资款被好朋友罗宇拿去建沙漠里的帐篷“沙漠月亮”。不仅钱拿不回来，还把家里的财产抵押了。用现在的话来说，他是个老赖，是个不完美的角色。黄轩演的时候，全程脸上都带着伤，这个角色老是被打。被朋友打，被小姑娘打，甚至被路人打。这是我对人物的设计，他打架老吃亏。我觉得打架厉害的人，就是解气，炫耀一下，很没意思。但是打架吃亏的人，心理活动就丰富，总想着怎么办，如何收场。其实这更像多数情况下的人，憋屈、窝囊、焦灼。打裸条的女孩和杨华在车里有时候，不是打不过，是内心受到了伤害。我认识一个鄂尔多斯的男人，他带我去吃饭，跟我说今天咱必须花掉十万块。他有个朋友，没那么有钱，后来他们发生了争执，他就扇了朋友一耳光，朋友没有还手。他们俩彼此有感情，但被打的那一个，个体尊严被极大地碾压，我就想要呈现，人如何去消化这种复杂的处境？人性深处，最幽微最深的地方，可能是暴烈的。被逼上绝路，杨华对身边的人做出一件件失去理智的事，越努力挣脱，陷得越深，几乎毁掉家人的生活。另一方面，他的所作所为，又都是为了挽回家庭。在看起来坏的事和好的内心之间，有一种对抗，人性深处，好像也是良善的。影片里多数时候，杨华是独自度过的电影，电影，电影我以前的性格和现在相比，完全180度反转。以前是幽默搞笑的，学校文艺汇演得压轴说相声。但是20岁高考时，我不小心把手机带进考场，成为建校史上考零分第一人。到了冬天，我最好的朋友意外出车祸去世。遭遇这些接二连三的事件，我像完全换了一个人，把自己封闭起来，不跟人交流。我老在想，为什么生命就没了呢？复读的时候，我每天只睡三个小时，疯狂地学习，白天上文化课，晚上学画画。半夜醒来，画室友睡着的样子。上大学也这样，凌晨四五点，我学习结束，到阳台上一看，校园一片漆黑，才觉得今天没有白过。以前不着边际的策划，多年后，被周子陽在电影里实景搭了出来杨华造恐龙乐园，罗宇建沙漠月亮，电影里的人物做了什么，现实里我就做了什么。我26岁的时候，鄂尔多斯经济特别繁忙，好多人一夜暴富。我也想在一两年内赚够一两百万，去国外读书。我问家里借了5万块钱，策划了一堆虚空的项目，挂在树上的蒙古包，把鄂尔多斯的富豪，弄到拉斯维加斯，在飞机上给他们做酸菜。但我一分钱没赚着。朋友们打麻将，我就端茶递水，在旁边看电影。有一天下午我醒来，楼下的人走来走去，老头打哈欠，小孩蹦蹦跳跳，我一下子就流了眼泪，我不喜欢这样的日子，不能再浑浑噩噩待下去了。于是我就写简历，到北京上班。主人公很少睡觉，处于焦灼的状态写《乌海》的时候，睡得特别少，每天写15、16个小时。身上哪都疼，感觉只有手指和脑子能动弹，在超高速运转，瞬间调整台词，在上下场之间切换。写完最后一场，脑子里“啪”一下爆炸，太高兴了，就感觉此前经历的疼痛和压力，什么都值得。这是创作带来的幸福。我觉得我和别人不一样，当面对一个忽然来的利益诱惑，但它又不符合你的人生规划时，好多人会去做，因为觉得人生漫长。但从20岁开始，几个朋友相继离去，我就知道生命非常脆弱，可能某个时刻就消失了，所以一定要做最紧急和最重要的事情。每次深陷其他的事情，我好像选择的，都是电影。而这部电影，就是关于变化的时刻。我们中国人老话叫“世事无常”，无常的状况下，人产生清醒的意识，我们也看到这个时代里真实的欲望、道德、情感，然后更包容和关心当下的生活，珍惜身边的人。
